一、阿水兄演得太用力了，不是演技的問題，是這麼用力演，就不像了。
阿水兄雖然土地有限，人口不多；但原住民需要的槍與鐵，都掌握在他手裡；你有聽過哪個賣槍的被買槍的恐嚇的嗎？他掌握了槍與鐵的進出口，就等於掐住原住民的脖子；他能在閩、客、原之間做生意，救代表他有「喬王」的本事。「喬王」確實要身段柔軟，但身段柔軟，和跪在地上學狗叫，絕對是兩回事。因為喬王之所以能喬，在他有喬事的能力和膽魄，可以獲得三分認同。喬王押錯寶卻實有可能，但喬王卑躬屈膝？卑躬屈膝的喬王，要怎麼當喬王？
再說，阿水兄既然有辦法在閩、客、原之間求生存，就會有辦法在官兵-在地居民間求生存。老實說官也沒想真打，在地居民也不會真想打，真正想打的，就外國人而已。大家都只想打假球，操作空間其實很大。怎麼能在三族間喬事的阿水，遇到官兵和洋人就沒轍了呢？
確實社寮是人最少的聚落，「外交政策」上一定也是設法左右逢源，見奉插針。所以，社寮領導者在氣質上，應該會有一種「早晚我會幹掉你們」的英雄氣（即使當時局面上很弱）。否則就常理來說，更強更有企圖心的屬下，一定會瞧不起軟弱的上司，進而乾脆架空他，或者聯合其他族群作掉他，自己竄位取得代理權更可能。
所以我認為不合理的部分是「領導威信/領導者氣質」這個部分，他在外交上可以採取弱勢，但在領導上，如果被屬下看扁了，他就不可能領導（只有200人，乾脆歸順原住民或跑去其他漢人社群）；而他如果真的氣場不夠，在邏輯上，似乎也不可能成為原民/漢人間的平衡者。何況他既然本是喬事王，他都不懷疑蝶妹的翻譯，是偷斤減兩，凡是關鍵字必不翻譯的翻譯？
阿水的角色，其實應該要經營成梟雄，而不是到處討好人，又被蝶妹捅刀的笨蛋。他有「寧可我負其他人」的淵源，蝶爸和船員的死，應該都是阿水所策動；那麼，他既然是「寧可我負」的梟雄，梟雄放低姿態去吃鴻門宴是可以的，趴著學狗叫？這已經不是梟雄了，就算要把他演成陰險小人？學狗叫的小人，也不陰險啊。
我個人比較喜歡「白蟻」的吳糠仁，阿水兄實在演得太用力了。可以為他帶一點眼神、獨白或統治技術，給觀眾知道他其實很有手段。
二、蝶妹承受了太多虛構的任務
蝶妹這個虛構的角色，承擔不了這麼多虛構的任務：真實的羅妹號事件中，並沒有蝶妹這號人物；憑空多出來這個人，自然是被賦予了特殊的政治含義，作者要賦予角色特殊政治涵義也無可厚非，但是當這個政治承擔超過角色所能承受，最後大概就只好導演賜死，一走了之，留下觀眾唯一記得的苦瓜臉。
不談政治，就談人性與人設：在我看來，蝶妹的「福爾摩沙（男）女」的無奈乖順形象，本身就是個框架；但這個框架，卻又與她的性格矛盾。由於一個正常人類必然會維持表現的一致性，實在不可能讓內在世界同時存在太多衝突的性格，到最後，蝶妹就剩下一張苦瓜臉，觀眾也只會看到一張苦瓜臉，但是等等，蝶妹不也是個心機妹嗎？心機妹老擺一張苦瓜臉，或苦瓜妹玩心機時依然是張苦瓜臉，這樣觀眾看起來很累耶！
如果從蝶妹的人社出身來看，她應該必然是個工於心計，善於生存，不安全感強烈，善玩弄他人的狠角色（奇怪，福爾摩沙女性形象，難道不能王熙鳳嗎？為什麼一定是乖媳婦？何況人家又不是漢人！）我們先整理幾條她應該有的心理特質：
1.媽媽是貴族，卻家道中落：所以可能自卑、欠缺安全感、追求權力。
2.家裡屢次被放火燒掉：所以必然更缺乏安全感，可能會猜忌、疏離、懷疑他人，比他人更用力的追求和平、法律、權力。
3.家被燒，父母親被殺，自己遠走他鄉：心理應該有強烈的復仇慾望，這樣的慾望未必會外顯，但應該可以呈現在他的內心戲或行為模式裡，成為生存或復仇的心理動力來源。
4.能夠長期在府城生存，並且學得四國語言：所以必然有強大的學習能力，與獨立生存的能力。
5.能為弟弟介紹黑工，設法轉正，代表與底層社會，甚至流民罪犯，有相當程度的認識。
6.在父權社會下，不賣身不賣臉，卻能在男人的社會上走跳；代表她確實有平衡權力，獨立生存的能力。
所以從以上6點看，這個人，有什麼苦瓜臉的理由？
在我看來，如果要我形容這個人的心理狀態，我認為：
1.她對母親應該有潛意識的恨，否則就不會一直想不起幼年的歌詞內容。
2.對於被不公對待的人生，她內心是充滿仇恨的，只要讓她掌握權力，水仔、林阿九、甚至他的故鄉，都「應該」會被精確狠毒的報復。
3.由於血統、出身與流浪，她內心應該充滿自卑與自恨，自卑會讓她傾向去追求依附於權力者（漢人與洋人），自恨會讓她致力於報復（社寮與客家莊）；也就是說，蝶妹該呈現的形象，應該要是毒蜘蛛，而不是苦瓜。
4.由於屢次燒屋：她對「人類」應該充滿不安全感，她不太可能輕易相信他人；一個不可能輕易相信他人的人，會在把各族搞到死傷慘重後，在河邊跳舞被槍殺嗎？
我實在不覺得蝶妹這角色，要符合什麼福爾摩沙刻板印象，他只要符合她自己的形象就好了。在被拋棄、被背叛、被利用、被消耗的環境下，想要「穩定的生活」，想藉由攀父權力來獲得安全感，想利用權力來報復，是再自然不過的事。不信任他人，所以也不原諒他人，一樣是再自然不過的事。怨恨過自己成長的一切，企圖摧毀成長過的一切，一點都不違逆人性。反過來說，如果你擁有左右大局的能力，而竟只能演一顆苦瓜，你覺得對得起自己嗎？
所以如果蝶妹最後的形象，是「怨毒公主的滅莊報復，追求權勢遠走高飛，毀滅一切揮揮衣袖走人，弟弟王子復仇」，不也挺美的？
怨毒可以很美，蝶妹可以當散佈火苗，燒毀一切的死亡天使；壓抑的苦瓜太累了，一個有機會接近權力中心，三言兩語左右局勢的人，真的會一副苦瓜臉嗎？
三、人設從冷靜突然變成蠻幹的劉總兵
劉總兵一開始的人設是冷靜心機，明明聽得懂卻假裝聽不懂的「禪師」，到了斯卡羅的最後一集，不知道是不是為了劇情需要，卻極其衝動的打了場根本沒打過的戰役；就算歷史上沒打過這場仗，要是仗真能這麼打，也真的很莫名其妙：
1.戰爭是政治的延伸，就算是部落之戰也一樣；由於必然會造成自身大量的損失，甚至可能造成被自家人捅刀政權旁落的危險。所以如果評估不能完成某種具體目的利益，其實是打不起來的。清軍上不了山，原住民趕不走人，都不具備絕對勝利的優勢，也沒意願真的認真開打，那麼雙方就無法交戰；既然無法吃掉對方，那他們兩邊，是在打辛酸的嗎？
2.劉總兵先前的人設，是善算計，能學習，但最後這一集，他連兵都快死光了，還貿然出兵，又不顧風向的放火，先前他的學習能力，跑到哪去了？
3.原住民有先前千辛萬苦弄來的150支槍，再加上本來就有的槍，現場應該是差不多人手一槍；清軍這邊不只有槍，還有炮（應該有吧，不然現場的爆炸是隕石炸的嗎？）所以原住民應該要設法脫離清軍火炮的範圍，逼對方上山打；清軍應該要避免上山被消滅，逼原住民下山打。結果兩邊開戰，雙雙都都忘記應該要先用遠程火力壓制對方，或者用火力打散對方，拼命拿冷兵器跟對方互砍，你們的槍是都跑哪去了？還是說這兩邊其實都不知道「槍」的戰術運用陣形式什麼，所以就算手頭有洋槍，依然只能用最原始的方法互毆？
4.劉總兵知道先前美國海軍陸戰隊失敗，自己的先遣隊也失敗，人員大量掛病號，照常理說，應該會堅守陣地，設置防衛陣地，而不是在風向不對的情況下，冒然衝出去送頭。原住民驍勇善戰，但他們既然沒打算攻佔清國的土地，就根本沒必要下山作戰，下山作戰面對有火炮優勢的清軍(如果真的照電影演的有炮的話)，同樣是送頭。斯卡羅本身人數就不多，還要面對其他各社的挑戰，真的會冒著團滅的風險，跑進平原區跟漢人火炮對幹？這設定根本莫名啊……
5.對雙方而言最大的優勢，就是守在自己的地盤，讓對方衝自己的火網，一口氣造成最大殺傷，逼使對方同意更優惠的條件。結果兩邊都很奇怪的放棄自己的優勢，選擇跑去正面硬幹，更莫名其妙的是……雙方都沒有戰術戰法!明明都有槍，不是應該先安排個兩輪射擊，盡可能減少敵軍數量？打完兩輪子彈以後他們也都有弓箭，也都忘記要用弓箭壓制對方？然後雙雙放著長射程武器不用，非要殺到面前拚白刃，是劉總兵跟大股頭，兩位都喝多了嗎?其實戰鬥雙方，都是有實戰經驗的老狐狸，他們真的會這樣不動腦的對打嗎？更好笑的是，這兩邊也真的都只會從正面對幹，沒有預備隊嗎？不會分散成正兵與奇兵嗎？不會使用陣地與陣形變換嗎？不用依照不同武器類型經營經營陣地嗎?以這兩邊的領導人的智商，真的想不出正面對幹以外的其他戰術作為嗎?這是黑道打群架嗎?
6.然後劉總兵既然有易燃物可以燒山，還有火炮優勢，為何不把原住民誘下平地，用火力陣地一口氣消滅，或者最起碼要用易燃物布置防衛陣地，讓原住民進不來？反過來說，原住民既然在山上無敵，他們幹嘛不把總兵誘上山，一口氣消滅？雙方都放棄自己的最大優勢不幹，硬要去打場對自己不利的戰，這不是很怪嗎？所以難怪歷史雙方根本沒打成啊……
四、聊聊台灣拍出來的戰爭片為何不容易好看？
台灣好像沒拍過「好看」的戰爭片，別說好看的戰爭片，好看的「戰鬥場面」都很少，我覺得唯一一幕好看的戰鬥場面，是「賽德克巴萊」裡，原住民從著火的森林中飛奔而出那一段，那段真的有「美」到，除此之外，台片大多數的戰鬥場面，都很「綜藝」——「綜藝」的意思是人會被子彈噴飛、邊跑邊開槍還都能打得到目標、敵人都要很白癡很低能很膽小、還有感受不到戰場的嚴肅與殘酷。
我所謂「好看的戰爭片」，是要像「黑鷹計畫」「搶救雷恩大兵」這樣，不只服裝用具的考證要到位，還要真實還原雙方的戰術、戰法、策略、心理、同時兼顧戰爭的殘酷，與藝術化後的暴力美學。但可能因為台灣對這類題材本身就忌諱，基本上又欠缺資源與相關訓練，台式戰爭場面就總是會出現很多令人出戲的畫面，比方說……
原住民為什麼一定要在山裡又跑又跳？認真演場嚴肅的槍戰/弓箭戰不好嗎？當然，槍戰和叢林戰一定也需要「移動」，但戰士戰術移動的「武術」，和看起來很像綜藝節目的「舞術」，是一回事嗎？
敵人為什麼一定要白癡又低能？雖然不同時代有不同的戰術準則，但看起來電影裡的敵人，都沒什麼「準則」；比方說賽賽德克巴萊裡，日軍為何要把整排迫擊砲放在前線？日軍既然有機槍，當然是機槍步槍在前方列陣，砲排躲在後方壓制啊！結果原住民一殺出來日軍砲排就被殺得毫無招架之力，這些日軍是被清軍附身了嗎？當年日軍可是戰勝過清軍、俄軍，難道連怎麼佈陣都忘了嗎？就算要拼刺刀戰，受過系統化練的日軍，面對原住民應該也不可能落於下風。至於南台灣打輸的美國海軍陸戰隊就不用說了，雖然歷史上他們是失敗的一方，但是也把他們拍得太沒作為了吧？
雙方戰士都不像受過軍事訓練的樣子：我覺得這不是現實中雙方戰士的問題，是演員本身欠缺訓練的問題。像「烈日風暴」、「12猛漢」這類「好看的」戰爭片，演員本身都要接受一段時間的嚴格軍事訓練。問題是台灣影視大概沒錢也沒師資讓演員接受足夠的軍事訓練，所以……日軍真的這樣打仗嗎？美軍真的那樣打仗嗎？如果你是原住民，人數少火力弱，你應該全體衝出來在機槍前送死，還是應該用冷槍冷箭製造戰場的恐慌感，非到不得已，不要群體衝出空曠地帶送頭？
高張力的軍事片，真的不用人滿天飛，原民滿山跑；演員真的很辛苦，但劇組本身軍事訓練素養不夠，最後就戰爭場面來說，就變成很綜藝化。所以最好看的畫面也就只有莫那魯道領軍衝出來那段，然後就不好看了……
你要是日軍，機槍架好等著不就好了？
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