如果是荷妮，會怎麼看「我是千尋」？卡倫˙荷妮（神經症與人的成長、焦慮的現代人、我們內心的衝突、我們時代的病態衝突……等書的作者）認為，所謂健康的人，是可以適度調整對抗、疏遠、順從三種態度的人；但由於各種主客觀條件的限制，我們最後往往就固著為對抗型人格、疏遠型人格、或順從型人格，如果從這標準看，「我是千尋」，她是個十足疏遠的人：儘管她有社交、有朋友、有愛他的人、也會想吃飯、想社交、會做愛……但本質上，她與世界，是疏遠的。
前風俗娘千尋……其實千尋這名字也是別人的，連名字都用別人的，說明她的疏離。「退休」後從事餐飲業；她從不隱瞞自己的過去，無論別人喜歡她、討厭她、欣賞她、好奇她、想上她、或因為知道很多人想上她因此討厭她……她一概不管，她過她自己想過的生活。
真紀真為何無法支配淀治？從反成長、遊戲、客體關係、說不的能力這幾個角度來看——理論上，支配惡魔真紀真，應該可以完全收服淀治；因為真紀真看似淀治最需要的對象：乳房與子宮，一個是安全感與生存的保證，一個是最難切斷的情感締結。那麼為何支配魔儘管幾乎支配了每一個「兒子」，最後卻反而被淀治吞噬？
淀治的慾望看起來很原始（揉乳房、交10個、100個女朋友），值得注意的是，他的願望，從來沒有改變過。相對於其他人都學會成長、社會化、符合他人的要求；淀治的願望，從頭到尾都沒變。早川秋曾罵他：「不夠認真！」其實，其實，「認真」符合的，只是「成為社畜」的需求，而不是「成為我自己」的需求。淀治既然本就沒有「進入社會」的打算，自然沒想要「長成他人需要的樣子」，從頭到尾，他都是「反成長」的。「不成長」就不用被社會化，拒絕被社會化就不會被支配，他的物質慾望既低，人際需求、社會責任又都不是他所關心的，足以支配他者的社會信念，能奈他何？
天啊！「一家之主」到底在演三小？
片名應該改為「被空洞化的『現代』婦女」，等到結局，也沒看到任何反轉，沒有突破任何困難，所有的衝突都無法解決，經濟條件、夫妻關係和親子關係都陷入凍結的媽媽，最後只能靠「幻想」被媽媽的媽媽寬恕，而重回工作崗位；然後老公依然是老公，兒女依然是兒女，自己依然是被迫妥協的那個，然後就結局了？
我隨便講講，各位隨便聽聽，「愛X死X機器人『吉巴羅』」這集，講的是男人對女人，潛意識裡的集體恐懼——表面上，男人擁有「力量」的絕對優勢，有「工具（劍）」的絕對優勢，「力量+劍」，可以轉譯為陽具的絕對優勢，所以很多男人幻想「女朋友不聽話？只要用就用OO教訓她，就可以讓聽話！」不過，男人其實是害怕女人的。
這段短片，我認為是男性集體恐懼的投射，在男人眼中……
最近看了迷你影集「克拉克」，就是斯德哥爾摩症候群那個傢伙，我想，普天下的老處男、老直男、老光棍，都會嫉妒死他吧！明明不偷不搶不拐不騙為人正直又「理性」，為何妹子就是不青睞？反觀克拉克，混蛋一枚，不過出一張嘴，連安全感都無法提供，為什麼人家滾過的床單，比你吃過的飯還多？
：這是個悲傷的故事，上帝並不存在，存在的只有孤獨、死亡、無意義，還有為了自由而孤獨、死亡、無意義——你不過就是跟親朋好友搭了車，然後就被「好人的戰機」給炸了——而那些「好人」本來就不是要炸你，只因為你家的車，長得和敵車一樣。
誰能活下去？就戰士來說，取決於經驗；對平民來說，取決於運氣。每天都有車被炸，你被無端盯上，就是你去死；遭到轟炸應立即疏散，走道樓梯間，炸彈就掉進樓梯間，這是命；躲禁地窖應該最安全，結果爆炸炸斷了自來水管，你沒被炸死，卻被淹死，這是折磨；當然也可能你只是被炸暈了，糊裡糊塗的走出建築物，然後你後面的建築物就被炸攤了，反而是暴露在風險中的你，居然沒有事……
對我來說，這部戲沒什麼道德議題，人類發春的時候，本來就長這樣。至於床戲也沒什麼好看的，真心想看床戲的，專業的問題請專業處理。如果對科普有興趣，倒是推薦佛洛伊德《性學三論》的後三章，和巴斯《慾望的演化》，前一本書告訴你人類文化如何系統化地壓低女人的智商，後一本書告訴你，對女人而言，最有利的性對策，其實是……
以下我就隨便說幾個我的感想：
前半小時的劇情很有張力，後面就開始變成家家酒了；賣房子業務被打臉要表達什麼？家樂福主管得知小靜媽有思覺失調症之後的後續是什麼？小靜爸新組成家庭，小靜那個「年紀相差很近的爸爸婚外的弟弟」就這樣沒戲了？這段婚姻的失敗「可能」和小靜媽症狀是有關係的吧？有可能是爸爸的劈腿造成媽媽的症狀發作？可能是媽媽的高情緒表達（批評性言論、敵意、情緒過度涉入）造成爸爸的劈腿？可能以上皆是？這些都不用作交代就結束了嗎？
所以，這部片子是要告訴我們思覺失調症和感冒一樣，吃個藥控制就會好，頂多可能會把房子燒掉，大家只要站在他們的立場想，所有問題就會迎刃而解，是這樣子嗎？
1.最後一集，宇宙墜樓，成功的解決了很多問題：比方說，兩女一男的危機——他如果不墜樓，大約就準備成了張無忌吧？
2.「天意」與「宇宙」這兩個概念，很像雞與蛋，是先有雞還是先有蛋？是先有宇宙還是先有天意？如果沒有天意，宇宙如何生成？如果先有宇宙，難道宇宙生成的原理，不是天意？雞蛋與機誰先的問題，可以用「雞大生蛋，蛋大生雞」來化解，至於宇宙與天意間的關係，可以說：宇宙的存在，是天意展現；而無論宇宙生或是滅，都屬「天意」。
「我們所有的努力，一切辛酸與付出，莫非只是為了討好那群15分鐘後就把你給遺忘的笨蛋？」這是我看完這本片的感想，還好我這人不怎麼要臉，所以，我沒有藥物成癮的問題。
莉莉子是東京人氣偶像，不過在事情爆發前，沒人知道她是人造美女；全身上下只有眼珠、耳朵、與私處是真的；她以人造成果自豪，當她妹妹說：「姊姊好強所以變美」的時候，她回答道：「人要變美才會強」。
以吾之名的崔武鎮，實在是個為了觀眾掉智商的大反派——這部戲最大的賣點，實在是大魔王；有些人期待床戲，這種電視劇的床戲，著實沒啥好看；女主角雖然演技突破，但是也沒有大魔王的深邃憂鬱，所以搞了半天，最迷人的角色反而成了迷人的魔王。但魔王為了迷人，就唯有犧牲魔性，因此戲劇到了後半段，魔王的智商，就不知掉到哪去了。其實魔王的收法很套路，各位知道「收拾無敵大英雄」的基本套路，是什麼嗎？
已經塑造了一個無敵英雄，就不能再用另一個英雄收拾他；一個角色一旦被塑造城無敵英雄，他的收法，基本上就不太多，最常見的收尾法，就是「女子+小人」：岳飛必須死於女子+小人，項羽、韓信必須死於女子+小人，羅賓漢必須死於死於女子+小人，廖添丁必須死於女子+小人，其實連關二爺都可以算是死於女子+小人；所以，崔武鎮狂掉智商的死於女子+小人，好像也很套路。
這部劇的評價不高，我想很多原因是，很多人不想看到女人說「我被性侵了」；尤其這女人如果有海軍陸戰隊體格，然後胸又大的話。
「性侵」是個很……禁忌的話題，一個人被偷、被搶、被打、被罵、被霸凌……通常可以獲得不少關愛；但如果是被性侵，而看起來身材又好人又賤的話，就會招致滿滿的負評：「一定是她先去勾引人家」、「誰叫她穿這麼少」；然後如果被指控性侵的對像是高富帥的話，八成是那女人有問題。其實被性侵者的外貌，可是重要透頂的呢！如果控訴者是個林黛玉型的典型弱女子，風向大概會轉向挺林黛玉；但如果真的是孔武有力的海軍陸戰隊員呢？「性侵受害者」好像還要符合社會規範，才是個「好的性侵受害者」。
一、阿水兄演得太用力了，不是演技的問題，是這麼用力演，就不像了。
阿水兄雖然土地有限，人口不多；但原住民需要的槍與鐵，都掌握在他手裡；你有聽過哪個賣槍的被買槍的恐嚇的嗎？他掌握了槍與鐵的進出口，就等於掐住原住民的脖子；他能在閩、客、原之間做生意，救代表他有「喬王」的本事。「喬王」確實要身段柔軟，但身段柔軟，和跪在地上學狗叫，絕對是兩回事。因為喬王之所以能喬，在他有喬事的能力和膽魄，可以獲得三分認同。喬王押錯寶卻實有可能，但喬王卑躬屈膝？卑躬屈膝的喬王，要怎麼當喬王？
不管你有沒有看魷魚遊戲，你都正在演魷魚遊戲：只要你正在看這篇文章，你就已經是玩家了；遊戲的大BOSS正是政府與財團，你以為你有選擇權，其實你的選擇，只會越來越少。以下分析由於遊戲教我們/或者印證了各種社會學/生物學/心理學理論的事實：
重慶森林前段的艮在「罐頭」，後段的艮在「房間」，罐頭和房間其實很相似，他們都是「容器」；容器本身可以長長久久，但放在裡面的東西，總有保存期限。「不知道從什麼時候開始，在什麼東西上面都有個日期，秋刀魚會過期，肉罐頭會過期，連保鮮紙都會過期，我開始懷疑，在這個世界上，還有什麼東西不會過期？」在電影裡，會過期的東西，其實叫「愛情」。其實這麼說也不對，愛情是有辦法不過期的，雖然我們通常不會執行那樣的「辦法」。
不是風動，不是幡動，其實是心動；可人總期望感情狀態不會變；於是金城武癡癡的等：「我的習慣？就是來這邊等阿may下班。」梁朝偉一樣癡癡的等：「我會回家吃飯，因為每一次回來，我都可以有個希望。」但守著罐頭空殼和守著房間的空殼一樣無意義，因為保存期限有限。儘管在別人看來，「你那麼愛過期罐頭是嗎？我這裡有一箱，全送給你，不收你錢！」但在當事者自己眼裡，「一罐鳳梨罐頭要花多少心血你知道嗎？又要種，又要摘，又要切，你說不要就不要啊？你有沒有想過罐頭的感受？」
性的喧囂環繞在我們四周，企圖淹沒永遠在身旁等待的死神的腳步聲。性活動是壓制內在死亡憂懼最現成的辦法，並且，人們可以藉著性的生殖象徵，在某種程度上戰勝死亡。（羅洛梅，《愛與意志》）
國片「百日告別」中，男主死了老婆，很快就和公司女同事做愛；女主死了未婚夫，很快就和未婚夫的弟弟抱在一起；請注意他們的表情，當他們抱在一起時，她的表情，到底是痛徹心扉呢？還是性高潮？
如果你只把這部影集當作「草食男與五個肉食女」或「沒用小說家只能靠粉絲修成正果」，那麼這部戲，就沒什麼好看；如果你是用「一群失落/創傷/複合性創傷的失落者們的彼此傷害與陪伴」看這部戲，那還算好看。
這部戲的重點，除了「順利VS失意」、「正常VS創傷」，還有另一個主軸，是「主流VS非主流」；所以實際上我們也可以說，整部戲的大戰局，「是順利的天之驕子與主流價值VS失落的魯蛇/失敗者/受創者的價值觀」；其實主流也沒什麼不好，畢竟大多數人，是生活在常態區間的。但是，如果沒有非主流的論述者為非主流寫出他們的聲音，他們還會有聲音嗎？
《性愛成癮的男人》應該要有部前傳，關於兄妹間的關係——性愛成癮的哥哥，被四海為家的妹妹投宿，會發生什麼事？
這部片台詞不多，要解析的鏡頭語言卻太多；劇情不複雜，留下的謎團卻很複雜；像是……妹妹的自殘傾向是幾時開始的？為何要自殘？哥哥的性愛成癮是怎麼開始的？為什麼成癮？哥哥明明性能力超強，為何面對想與他長相廝守的女生，就是會不舉？哥哥如果真的那麼討厭妹妹，為何要留鑰匙給她？妹妹明知哥哥性生活豐富，為何要跑去干擾人家的正常作息？兄妹在一起似乎只能吵架，既然在一起就只會發生衝突，為何又要在一起？哥哥覺得自己被妹妹困住，妹妹對哥哥也頗多責怪，為何他們倆，都沒有認真努力趕走對方的意思？
「 母子情劫」這部電影片名取得太隱晦，其實就是媽媽的情緒勒索和精神虐待，把兒子變成順從的殺人犯。劇情簡說：一個媽媽，除了顏值，什麼本領都沒有；有了孩子，正好又缺乏母愛。所以往往自己跑去約會，孩子在家一丟整週。偏偏識人眼光極差，又沒有任足以成事的志力。遇到爛對象就只能被騙財騙色，遇到好對象，還是只會把自己搞更爛，讓自己終於被對方主動拒。最後兒子為了她，殺了外祖父母籌錢，媽媽卻假裝什麼事都沒發生，自顧自的過生活……
我不想用「母愛」或「負責」這類八股文式的觀點評價這件事，因為母愛既不是100％存在的，既然沒有愛，如果可以不負責任，我相信也沒多少人真的想自己去背責任。我們就聊這媽媽的矛盾吧。
